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第22章（第5页）

艾薇拉构建出了一个荒凉、腐朽却充满生机的城市。

大卫林奇挑了挑眉，似乎觉得很意外，心中默想，“这本是犯罪动作片，我还以为会是经典的低饱和和黯光配色，没想到是如此高饱和的色泽，真是让人意外。”

但很快。

不仅是色彩，大卫林奇似乎被影片中极高的光影造诣所吸引住了。

这些光影，不仅是靠后期，更是在拍摄的时候就需要导演设计好的。

高水平的光影设计，足以看出一个导演的水准。

视线回到画面。

随处可见强烈的强光对比。

此时，强烈的光线从狭窄的缝隙中投射进来。

主人公在黑暗、潮湿且烟雾弥漫的城市街道中行走。

背光拍摄将他的背影缔造出了一种孤独刚硬与柔和并济的侧写。

即使是河道上漂流的垃圾都带着水花涟漪的光影。

满眼望去，满大街的霓虹灯屏幕的反射倒影。

一切都是神秘、压抑，却又光怪陆离的交织光影。

看到这里，大卫林奇渐渐勾起了嘴角，“废土美学的未来都市？”

同时，艾薇拉在摄影时用了大量的逆光拍摄，让整部影片都呈现出一种超现实的梦幻感。

这种梦幻感，让人的脑海沸腾了起来。

此刻的观众，他们即使闭上眼，脑海里浮现的也都是那些——霓虹映冷雨，妖冶迷离的场景。

整个画面，充满了一种摧枯拉朽的美。