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第669章 声音的密码（第4页）

“直到Vesper，”季默接上，“你的剧本中，他学会了信任，然后失去了她。这是古典悲剧的结构。”

“但我要现代的声音，”李陆说，“不是约翰·巴瑞的弦乐，不是六十年代的优雅。我要粗糙的，原始的，像邦德本人一样——从野兽变成人，再变成野兽。”

季默走到一架电子琴前，按下几个音符。

低沉的，不和谐的，带着金属质感的噪音。

“这是邦德的起点，”他说，“马达加斯加建筑工地，追逐炸弹客。没有旋律，只有节奏。心跳，呼吸，脚步声。”

他调整合成器的参数，噪音逐渐变成有节奏的脉冲，像是一个人在奔跑，在恐惧，在生存。

……

“然后，”季默说，“Vesper出现。”

他切换到一架立式钢琴，弹奏一个简单的主题——三个音符，上行，然后下行，像是一个人在问问题，然后自己回答。

“这是疑问，”季默解释，“也是回答。邦德问她：‘你是谁？’她回答：‘你的镜子。’”

李陆闭上眼睛。

他看到了火车上的那场戏，邦德与Vesper的对视，两个受伤的灵魂在试探，在防备，在渴望。

“这个主题，”他说，“要在整部电影中变形。初遇时是疑问，相爱时是肯定，离别时是破碎。”

“破碎，”季默重复，“我懂。不是旋律的结束，是旋律的撕裂。像一面镜子，碎成千万片，每一片都反射着不同的真相。”

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